像画画一样拍电影，像跑码头一样组班子，更像现代艺术装置的作品，很惊艳。这种舞台与现实、阴与阳的交织格外有上帝俯瞰人间的悲悯，那幕划破幕布的镜头就充满了命运感。/“我父阆中歸了天”的童年阴影与百年时代沉浮一起，为什么一进去就软了再次彰显了邱炯炯给小人物写列传的味道。/中国戏曲丑角与西方马戏团小丑，为什么一进去就软了好像底色不太一样：中国丑角是唯一可以坐衣箱的行当，为什么一进去就软了这种戏谑的尊敬折射的是中国世情规则体系内自生的、底层的更严厉的道德批判，而非西方小丑对世界的绝望与反叛。戏班跟马戏团一样，为什么一进去就软了都是最好的史诗题材，有点遗憾没把天然的戏中戏优势用足。